哪个医院看白癜风较好 https://m-mip.39.net/nk/mipso_5888056.html展览地点：方家胡同27号盼盼茶室
开幕时间：本周六（3.23）14:00pm
（展览展品可销售）
关于展览，想说的都在这里了
展览《蜉蝣》艺术家访谈
艺术家：张哲豪（以下简称“张”）
访谈者：谢安平（以下简称“谢”）
张：开始的时候是叫山风，有一种自然气息。我做东西的灵感，或者说想要去模拟的效果，就是自然的状态，自然的颜色，自然中的形体，自然的纹路。
今年的展览是在春天，这是第一次。
18年因为没有按预期完成作品，所以展览推迟到了19年初，回看18年的这些作品，有一些跳跃的颜色实验，比如说特别鲜艳的绿和粉，还有一些模仿泥土和金属效果的创作，都是新的尝试。所以展览放在春天，有种欣欣向荣的意味在，也挺好。
谢：后来名字怎么变成蜉蝣的呢？
张：我很喜欢这句古文“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”。蜉蝣有两个意思，一个就是指生命周期非常短的昆虫，一个就是形容非常微小的存在，就像一种比喻一样。蜉蝣的生命周期相对比人来说很短，它后面说人就像粟米一样，粟米在跟大海相比是非常小的存在。
我自己在看待漆这个材质的时候，也觉得它是一个活着的存在，是非常非常微小的活物组成——大漆会从白色液体变成黑褐色固体。以前的人刚开始发现这样的事情，肯定会觉得好神奇，好厉害。古代的人类非常着迷于能够变化的东西。
我们甘肃省博物馆有一个镇馆之宝，是一个陶瓶，上面画了一个有人脸，有手、有一条长尾巴的形象。据说是最早有实物存在的龙形象，这也和《山海经》里面记载：轩辕国人面蛇身的形象是一一对应的，很有意思。
图片来源于网络
我觉得跟它同时期的纹样相比，那个图案可能是生长在*河边的娃娃鱼，或者是蟾蜍、青蛙形象的一个延伸。以前的人觉得青蛙和蟾蜍是神一样的存在，它会变态，从蝌蚪变成青蛙，而且还有一个“神迹”——蛙类在下雨之前会叫，那时的人就会觉得这是神给我们的指示。
所以后来就会以蛙的形象为基础，演变出各种各样的形态，有一些像人又像外星人的形象，我们有的时候会把它叫神人纹。所以从卵变成蝌蚪，从蝌蚪变成青蛙这个过程，是很让古人着迷，会记录在对他们来说非常贵重的陶罐上。这个也非常让我着迷。
谢：漆也是会变化的。
张：所以蜉蝣会有这个意思在。非常微小的存在，但是它又很有生命力，它又可以变化。大漆从树的表皮上像人的血一样流出来，不仅在从液体变成固体的过程中是一个活着的变化：
从它做好之后，在日后的使用中，随着时间推移，5年10年、50年年，它也是一个漫长的生长周期，最后到“死掉”回到土里面去又变成了被其他生命需要的营养物质，这也是一个延续的过程。所以我之前的款会写这个“长”。
谢：我们对这个款的理解都是你的姓是张。
张：一般我就只会说这是“张”的一半，如果遇到感兴趣的人，我会给他解释一下，这是一个多音字，也是chang，也是zhang。我觉得这些漆器是从漆树生命的延续。
谢：有点类似于你在跟漆交流、交往，它跟你相遇到，然后你们发生一个化学反应，它变了，你可能也发生了一些变化，你把它做出来，把它给了某个人，然后它再继续跟这个人进行化学反应，它再去变化。很有意思。这是你现在对漆的认识吗？还是说从你刚刚接触漆的时候就这么看这件事儿。
张：这样意识是慢慢出现的。和漆相处的时间越久，越能够感受到这种不遂人愿的感觉。第一次有这样的感觉是出现过敏，再到调配色漆，它不是像水彩、蜡笔颜料一样，所见即所得，它无法驾驭，想要把它去强加成一个什么样貌，很困难。
它有自己的性格，是一个活着的东西，我们要尊重它、了解它的特性。比如说过敏可以通过心理和操作环境的控制改善和克服，或者是表现效果上面，也可以利用它的不稳定性去创造出来一些特别的质感或者是状态，就很让人着迷。
谢：那这一次，今年的展览会是以什么为主呢？或者说你有什么新的创作在这里面？
张：这次展览以脱胎漆器为主，还有一些可能未来可以作为量产的木胎或陶瓷胎体的漆器的尝试。
谢：能不能介绍几件你觉得比较有代表性的，今年要展出的东西？
张：拿脱胎工艺来说，18年做了31只脱胎的斗笠杯，还有脱胎的一些植物为元素的一些小的物件。比如说荷花瓣。
谢：这个荷花瓣我记得我很早就看到过，这个是你17年做的？
张：17年，17年9月份。
谢：就是17年夏天的荷花。
张：是的，一共做了五只。在做的过程中有各种各样的实验。从怎么得到一个完整的荷花形状，不变形、然后怎么能够让它在脱取过程中纹路是细腻清晰的、怎么能够在颜色方面调得更接近自然。
这个过程都留存下来自己作为纪念。在17年展览的时候，很多人喜欢，所以我在18年的时候，我把它量产了，今年一共做了有22支脱胎的荷花瓣成品。
谢：铲茶的茶匙是吗？
张：是的，去年也有人建议这样用：把它漂在水上去燃香。因为它很轻，可以防水和耐高温。
谢：你能不能讲一下脱胎的过程，因为荷花瓣是一个挺脆弱的材料，你怎么能把它脱下来？现在因为现在成品是一个壳状的很坚硬的东西。
张：荷花也是我在17年的尝试，难点一个是它非常柔软，还有一个就是大漆荫房里高温高湿的环境，叶片很容易萎缩、变形。
大漆它是从树上流出来乳液状液体，它需要依托在一个东西上面后，在合适的温湿度作用下，会凝固成坚硬又有光泽的一个状态。利用这种特性可以拓印下来各种造型和纹路。
在做这个脱荷花瓣时就要在花瓣萎缩变形的24小时内完成脱胎所必需的8道工序（荷叶定型刮灰打磨裱布刮灰打磨裱布脱胎），这是一个很考验耐心和手指灵活的技巧。
谢：今年除了发展了脱胎的荷花瓣之外，你还做了一系列脱胎的小盏。
张：脱胎盏这次一共做了31只，其中有一些是延续了去年的妖绿色（哈哈），金属绿的效果。还有就是在肌理和颜色上，我也做了一些新的尝试。这里有三只是我自己是觉得比较有特点的。
我很喜欢去触摸不同质感、温度的东西，这几只是用漆和灰去堆塑出来像水波一样的纹路。其实在陶瓷工艺中，我们可能比较多见，叫做毛目。
谢：胎体就这样吗？
张：是用白色泥浆在深色陶瓷胎体上面，然后施透明釉在表面的装饰效果。
谢：你在创作它的时候是一个什么样的想法？是一开始就有一个想法，说我要做成什么样，还是说我做着做着，突然觉得我好像也可以这么做？
张：在开始之前会有大概的的想法，也会做效果草图，但是在制作过程中还是会有很多变化，比如温湿度控制不好或是新材料使用中的不稳定，
这是今年的一个木胎托盘，上面会有漆的不同颜色和质感的表现，这也是一个漆器在制作过程中不同的阶段的样貌，正常的漆器裱布是为了加固和保护胎体的作用，这样网格穿插的纹路让我觉得很有温度，粗灰粗粝起伏的质感像粗陶会觉得很有力量。
谢：你能多讲一点这个漆板吗？因为它很有意思，它有四个不同的质感的材质，像你刚才说底下裱布的这一层，刮灰的这一层，那上面这两层是什么？
张：等它完成后会有5层。在做的过程中是层叠覆盖的关系。
第三层白色漆层有两个特别的地方，一个是它是哑光的，没有传统大漆光亮的效果，还有一个它有这样的密集小坑的效果，哑光是由于在漆器凝固过程中温度过高，湿度过大产生的俗称呛荫的效果，放在以前这其实是一个不好的现象。
这个坑洞是在做的时候，让湿度大到能凝结水滴的情况下形成的。
谢：看上去有点像水滴滴在泥浆里面形成的。
张：是的这种效果非常的美。我觉得在展览过程中，很多人会很想去摸这里（漆板上凸起的部分），摸得越多会变的越亮，这也是使用中它会继续生长的一部分。
谢：会把它摸漏吗？就是露出下面这一层。
张：我这个漆层的厚度可能有5到6层，应该是足够皮肤的打磨，用砂纸或者是用金属可能会容易磨漏。
张：我在选择这一个胎的过程中，要去从一百个葫芦里面挑，然后自己切割，切割好以后再加热定型，稳定后再打磨、封底、裱布、擦漆固化它的胎体，再去刮灰，塑造形状，然后再去做表面的装饰，最后再去做一些最外层给它穿个衣服好看的衣服。这样的一个状态，就是从无到有，每一个都要量身定做，从它的来源到最后结束，这个事还是挺费心力和时间的。
所以今年展览的话有这样的13个成品，除此之外，还会展出一些可能19年我计划要做的一些木胎器物，比如说碗和花瓶。
谢：没有完成的也会放在那儿，还挺很有意思，就是说这个我今年要做，你们等着明年看，这东西明年变成什么样儿，是这意思么？
张：是的
谢：因为你有好多犀皮漆的小盏，我觉得这个特别金碧辉煌，而且他俩的光亮度完全不一样。
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张：这是一个很好卖的效果。因为在17年的时候作为教具只做两件犀皮漆的。
谢：为什么做这么少呢？是因为不好做吗？
张：我其实不是特别的喜欢这样华丽的状态，我可能更喜欢这样的质感（内壁保留涂刷痕迹的盏）。犀皮漆是通过高低起伏的基底，然后一层层的漆层不断的叠加，最后通体磨平，显现出来同心圆状等高线，形成这样一个不规律的涂抹的效果。
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变涂相对于单色髹涂来说，它的时间周期肯定是要更多的，比如说像这个碗，它的涂抹的遍数是16层，就是相当于给他做好了骨架和肉的基础上塑形之后，皮肤的这部分涂了16层，然后再打磨抛光呈现出这种状态，然后再揩清和推光，再揩清再推光。
仅皮肤这一层，就是一个比较费时间和精力的一个效果。我不太做犀皮漆的原因也是在中国，有点太火了。
谢：你这个盏外边还有一个类似于流釉的效果。
张：这个盏外侧其实有三个有的说的点：一个就是它表面的起伏，黑色像旺旺雪饼的起伏，打磨之后会像内部一样会出现犀皮的花纹；
第二个就是它自然的这种流釉的效果；
第三个是这种像陶瓷的圈足胎，这种粗陶足和流釉效果，最开始的时候是在18年6月份，看了一个日本很厉害人间国宝艺术家做的作品，他的作品要2万8到3万5人民币的价格，做出了类似这样流釉的效果，据说需要做十年时间，我当时就很好奇，于是就想实验一下，就做出来了。
这个流釉效果不是大漆自然流下来的，而是我用漆和灰一遍遍堆积到一定厚度，再去打磨成这样的像水滴自然流下来的效果，就像雕塑一样，所以很费时间。
谢：这个碗一共用了多长时间？它是不是比其他的纸胎的盏要时间长一些？
张：他们在制胎的时候都是同时的，5月份开始制胎、脱胎，在6月中旬做好设计稿，上涂之前他们都共同要做一样的工序，只是表面效果这些会比另一个多经历一些工序。需要多花点时间，它的价格就会比其他的贵。
谢：除了31个盏之外，还有这些漆板，这个漆板我之前在你创作过程中见过，我觉得他特别的……情感非常的强烈，但是让人感到非常压抑，你在创作这个的时候，你在想什么？
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张：凸起的部分可以有很多联想，这个地方也是葫芦的一部分，其实是在做葫芦胎漆器的时候剩下边角料，我觉得我都要把它们收集起来之后，可能会做一些其他的用途的东西，或者一些装饰品。
可以做一个满身都是把儿的东西。
张：我那样想过，可能高高低低起伏的把儿。
谢：山峦。
张：我觉得这个形状很有趣，因为它是一个自然生长的形状，它的高低起伏、弧度都不一样，很有趣。然后我觉得把它放到这个很规矩的方盘子上面，就像是一个隐隐地冒出来的状态。感觉打破了平面，是一种有趣的装饰效果。
还有一个，很重要的是，这个造型也是一个很实用的存在，它在茶盘上面可以当把手来用，它也可以作为一个盖置，或者是在需要晾干杯子的时候，可以把杯子斜靠在上面沥水。
谢：这个小杯子的颜色之前也没怎么见过，这个粉是今年新调的么？
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张：是的，色盘上面这两种粉色。这个粉是我在去年做脱胎荷花瓣的时候用朱砂和钛白粉调配的，是一种发棕的粉红，需要比较久的等待颜色“开”的时间，才能变到这样一个稳定的粉颜色。
谢：所以内侧也可以做一些新的尝试，比如像这只粉色小碗里面就是贴了银，是么？
张：是的除了有银，这个粗粝的质感——具体得查一下，我忘记了，好像是乔石光老师的一个书里面写的一个有意思的段子：
福州有一家人生产的漆器有特殊的金属光泽非常美丽，其他工坊和商人都很好奇他们是怎么做出来的，这家人为了不让别人知道制作方法他们在做的过程中都会关着门窗，人们在窗户外面只能听到，只能听到啪啪啪的拍打的声音。
后来他们就传说是请了狐仙来帮忙做的狐狸敷色法。后来经过推敲和实验，其实是通过在调和色漆的时候在里面加入银箔、金箔，混合后会有轻微珠光的效果，再用人手拍打上漆。今年我在一些器物的装饰上面也会有这种效果，它除了颜色特别，在拍打的过程中会形成细微的起伏痕迹没有打磨抛光，保留了下来。
谢：这个是你用手来拍打出来的效果？
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张：对，这个是拍打上色之后,我又轻微打磨了一些，起伏会更没那么明显。
谢：还挺像两栖动物的皮肤的，有凸起，但是你又把它磨平了，有那种鳞片的感觉。
张：在17年一直想去找纸这个材质用在漆里面。18年用了很多时间和心思做了材料实验。
中国以前有个词叫纸寿千年，指的就是用结实的树皮纤维制作的纸，不是我们现在普及使用的牛皮纸、宣纸或是莎草纸。一方面找到了贡老师，一方面也在中国产纸的地区购买了各种各样的纸。用它们去测验和大漆结合后的牢固、造型的能力，还有就是它呈现出来的质感、光泽和纹路。
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谢：这块漆板表面感觉很平，但另一个表面的凸起很多。
张：这块上面利用纸比较长絮状纤维做出来这个效果。
还有在日本买到的一些和纸。另外有一个小的黑色托盘的作品，上面用是日本的和纸。加上这些可能就不止件了。
谢：这次展览一共有多少件展品？
张：可能一共、个。
谢：个，一年时间做出来，不到15个月。
张：比如说像和纸的小点心盘，木胎的，它的制作工序可能核算下来大概是10-11道。我拿到按照要求裁截好的木块，经过打磨，固化木胎，捉缝，刮灰，正反分别裱2遍纸，再去擦漆固化表层，打磨后再擦漆，这样经过十个工序就可以结束。
这也是我未来可能会做的一部分产品，想要做的更多的话可以用这样的方式去做，这样时间成本、价格也会降下来，也可以让更多人知道这种材质和使用它。但是可能它在个性上就会缺少一些。
谢：你现在做漆器对你画画有影响吗？
张：会。我以前画画的时候会觉得画到精细，每根毛发、眼睛都逼真传神，是很好很厉害的。但是做了漆器以后，我会慢慢喜欢抽象的东西。说到这个，给你看一下那个丝巾，它现在变成这样了。
谢：我觉得这个是艺术品了，它已经不是一条围巾了。你今年还会做更多这种尝试么？
张：偶尔，今年主要还是做陶瓷胎和木胎的东西。说到刚才那个问题，漆器对我绘画的影响，拿来这个丝巾说，我觉得它是一个抽象的东西，但是它有能让我们联想到具体实物；
制作中看似随意又需要耐心和对细节处理的准头，刚才说到为什么喜欢抽象，我觉得是我越来越接受这种不确定性，喜欢这种不确定。大漆很敏感，制作过程的缓慢不得不让人变得更有耐心。
以前在画画的时候，就是尽我所能的要去掌控这个东西，让它变成我想要的东西，接触漆以后，这个是很大的一个转变。
谢：再问一句，以前宫廷里面的内务府造办处的这些人，对他工作的要求是要做出一个光洁无瑕的东西来，他要怎么办？他面临的情况可能和你是差不多的，会有很多作废的么？
张：不管是现在古代的这种宫廷造办处，或者是当代先进的漆器作坊，他们肯定会有标准流程，一开始的时候就会学习技巧和知识避免出现各种问题。我可能就是在出现各种问题之后，觉得这些问题也挺好的，就把它们利用到了作品中。
谢：所以实际上你是一个野路子的漆涂师。
张：可以这样说。（笑）
图片摄影by高菲吴迪刘诚诚
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