漆艺术1.5万+漆艺同道共同
木胎，雕制。鸳鸯身为两半分别制作再粘合而成。盒里髹红漆，盒外髹黑漆，用红漆与金色绘鸳鸯的眼、嘴及羽毛等纹样。并在鸳鸯盒两侧绘图：一幅龙形双层架座，上层悬两个甬钟，下层挂两件石磬，一乐师手持长棒背向撞钟；另一幅是乐师捶击建鼓，并有戴冠佩剑的舞人伴舞。
恩，你是无敌酷。
在说说下边这件彩绘虎座鸟架悬鼓，
到现在都复制颇多的楚式漆器经典款丫，
这都火了2千多年了。
彩绘虎座鸟架悬鼓战国
鼓径38.4cm 通高86cm
年江陵枣林铺1号墓出土
湖北省江陵县博物馆藏品
木胎，雕制，由两虎、两鸟、一鼓组成。两虎背向作昂首伏卧状，两鸟昂首分立于虎背上(鸟腿插于虎背的榫眼中)，鸟尾以榫卯相连，圆形扁鼓由三个铜环用丝线连接于两鸟之间。通体黑漆，并用红、*漆彩绘花纹，两虎身绘斑纹，鸟绘羽毛纹，鼓框绘斜三角云纹等图案。
?漆器大红的第二次：汉代
图片仅作为场景还原参考（漆屏风、漆案、漆耳杯）
为什么那这组漆器套件说事儿丫，
这显然是汉代漆器的经典红与黑套色，
这个盘子写着“君幸食”，
下边一排左数第二个是“漆耳杯”，
杯内写着“君幸酒”，
在汉代实用兼顾装饰性的漆器漆家具更是比比皆是。
由此可见，
漆器在汉代王室的日常实用器中拥有绝对的至尊地位。
彩绘漆食案西汉
高5cm 长78.5cm 宽46.5cm长沙市马王堆1号汉墓出土
湖南省博物馆藏
斫木胎。长方形，平底，底部四角有高仅两厘米的矮足，案内髹红、黑漆地各二组，黑漆地上彩绘红色、灰绿色云气纹。内外壁黑漆地上绘红色云气纹。器底髹黑漆，红漆书“轪侯家”三字。出土时，案上放着五个盛着食物的小漆盘、两个酒卮和一个酒杯。盘上放串肉的竹串一件，耳杯上放竹筷一双。漆案上的摆设，反映了汉代的分餐制。
插播两件有故事的漆器，
这件表达宫廷宴乐的漆盘非常精彩，
虽然在东晋漆器逊色汉代几条街，
但是这件漆艺君必须拿出来晒晒，
是不是很赞呀。
宴乐图盘东晋
江西南昌市火车站出土
高3.6厘米径25.5厘米底径24.1厘米
卷木胎，平沿，浅腹。口沿、外壁及底髹黑漆，余皆髹朱漆，并饰人物、车马及勾线纹等。
现藏江西省南昌市博物馆。
王羲之和文人墨客们饮酒的觞，正是漆耳杯。
当时，王羲之等在举行修禊祭祀仪式后，在兰亭清溪两旁席地而坐，将盛了酒的觞放在溪中，由上游浮水徐徐而下，经过弯弯曲曲的溪流，觞在谁的面前打转或停下，谁就得即兴赋诗并饮酒。据史载，在这次游戏中，有十一人各成诗两篇，十五人各成诗一篇十六人作不出诗，各罚酒三觥。王羲之将大家的诗集起来，用蚕茧纸，鼠须笔挥毫作序，乘兴而书，写下了举世闻名的《兰亭集序》，被后人誉为“天下第一行书”，王羲之也因之被人尊为“书圣”。而《兰亭集序》也被称为“禊帖（tiè）”。
?漆器大红的第三次：唐代
没办法，姐就是这么傲娇。
这说道大唐的漆器，
那真是令人傲娇，
“大圣遗音”琴至今存世，
它的姊妹款更是创造了古琴的拍卖记录，
至于嵌螺钿紫檀五弦琵琶，
更是由于收藏于日本正仓院多了些许神秘色彩。
虽然唐代漆器存世量少得可怜，
但是能见到的确是件件精彩绝伦。
“大圣遗音”琴唐
通长厘米最宽20.5厘米
琴为神农式，桐木所斫，漆栗殻色间黑色，略有朱漆修补。琴面漫圆如弓形，琴背上有圆形龙池，龙池上方刻草书“大圣遗音”四字，池两旁刻十六字隶书铭，池下刻“包含”细边大印。琴腹内池之两侧有朱漆隶书“至德丙申”四字款，至德丙申为唐至德元年（公元年）。
现藏故宫博物院。
嵌螺钿紫檀五弦琵琶唐
长.1厘米腹宽30.9厘米
面板嵌螺钿十三朵花，以玳瑁饰花心，贝片和玳瑁饰二重花瓣。面板拨弦部分贴玳瑁片，其上饰以贝片螺钿图案，图案上部为一株热带植物和五只飞鸟，下部为一胡人骑骆驼拨奏曲颈琵琶。面板以玳瑁和贝片螺钿饰上下两组大宝相花，其间饰二只含绶鸟和流云。现藏日本奈良正仓院。
?漆器大红的第四次：宋代
我的审美，那是相当地高。
在宋代瓷器早已经受宠若惊了，
宋朝的文人不仅喜欢舞文弄墨，
素色的漆器在他们那里也赢得了一片赞誉与青睐，
当时漆器诸多的造型上升到了美学的高度，
宋人的审美由此可见一斑。
花瓣式圈足碗北宋
湖北武汉市汉阳区十里铺1号墓出土
高9.3、口径16.5厘米
器口呈六瓣花形。内、外髹褐色漆，圈足内为黑红色。
现藏湖北省博物馆。
要不说宋人的高雅就是讲究，
连喝茶的漆盏托都美的一塌糊涂，
不仅连连称赞，
更是梦寐以求丫。
托盏南宋
江苏常州市武进区村前乡南宋墓出土通高6盏口径7.8托口径13.5底径6.4厘米木胎。盏口圆形，托呈六瓣花形。盏内髹黑漆，外髹朱漆。
现藏江苏省常州博物馆。
?漆器大红的第五次：元代
不得不说，
元代漆器存世精品诸多，
此件是精品中曝光最多的，
封面都刊登了无数次，
要不说看着面善呢，
哦，
是面熟哈哈哈。
漆粉们有机会去故宫观摩吧。
剔红栀子花纹圆盘张成元
高2.6厘米口径16.7厘米
故宫博物院藏（清宫旧藏）
盘圆形，弧形壁，矮圈足。内外皆*漆素地雕朱漆花纹，盘内雕盛开的折枝栀子花一朵，旁有四朵含苞微绽的花蕾。盘外壁雕卷草纹。底髹赭色漆，左侧针划“张成造”竖行款。
此盘髹漆肥厚，漆层厚约0.4厘米，漆色红润光亮，图纹精美，雕刻工致，磨制圆熟，充分体现了作者高超的技艺。
张成，浙江嘉兴西塘杨汇人，与杨茂同乡，生卒年不详，是元代著名的髹漆艺人。张成的雕漆作品国内仅存三件，北京故宫博物院藏此一件。
郭天王，看好你呦。
说到这一件也是出镜率极高地，
不愧是剔犀精品，
大气吧。
剔犀盖盒元
直径14.8厘米 高6.2厘米安徽省博物馆藏
此盒为圆形，木胎上用朱、黑色漆分层相间髹饰约百道。盖面和盒身满雕如意云纹，其余部均髹黑漆。盒底左侧边缘有针刻“张成造”三字款。这件剔犀盒器形古朴高雅，漆色光亮温莹，刀法深峻圆润，为张成传世品中之佳作。
?漆器大红的第六次：明代
漆器在明代可谓红的发紫，
剔红漆器可谓大行其道，
谁让永乐大帝推崇呢，
没办法，
正因如此才有今日明代精品频频亮相各大拍卖行。
剔红携琴访友图葵瓣式盘明永乐
高4.3厘米盘径35厘米
故宫博物院藏（清宫旧藏）
盘葵瓣式，共八瓣，随形圈足。盘心雕天、地、水三种锦纹，其上雕亭阁两座，阁内童子侍立，庭院内一老者走来，身后有一童子携琴，另一老者相迎，有“携琴访友”之图意。盘内外壁皆*漆素地雕朱漆茶花、菊花、石榴、牡丹、栀子、莲花、芙蓉等花卉纹。足部光素，底髹赭色漆，有“大明永乐年制”针划款并阴刻“甜食房”三字。
据考证，甜食房为宫内厨房之一，说明此盘为该处专用。
剔红花鸟纹两撞提盒明中期
通梁高16厘米 宽17.7厘米
故宫博物院藏
盒，盖面回纹锦地上雕寒梅报春图。盖、器壁方格花卉锦上雕茶花、梅花及山石。提梁以红漆为地，剔黑花鸟纹。盒内、外底髹黑漆，无款。
?漆器大红的第七次：清代
恩，有钱就是任性。
这是漆器最后一次在皇家的辉煌时代，
最为贵族的满族人显然对漆器钟爱有加，
当然大清康乾雍强盛时期根本不差钱。
因为清代离我们最近，
保存下来的漆器就数不胜数了。
剔*云龙纹宝座清早期
高76.5厘米宽厘米故宫博物院藏（清宫旧藏）
五屏风式座围，座面下束腰，壸门式牙条，鼓腿彭牙，四足内翻，下连托泥。通体雕*漆，五扇靠背合成五龙图，正中一扇雕正面龙，龙上方雕双夔凤围绕一万字，两端花牙雕云凤纹，靠背后面雕锦纹。座面雕翔云及九龙纹，边缘雕夔纹，牙条及腿雕云龙纹。座底髹黑漆，边缘处有刀刻“大明宣德年制”仿款。
此宝座造型虽为明式家具风格，但所雕龙纹却具有典型的清代特征，应为清代家具无疑。
?漆器大红的第八次：民国至新中国80年代
那个时候，
歪果人的Money好赚，
有品位的贵族们不买几件脱胎漆器都不好意思。
那是继丝绸之路以来除了丝绸、茶叶、瓷器之外，
脱胎漆器成为最让西方人疯狂追捧的中国品牌。
开车，组团买漆器去。
民国至建国八十年代的时候脱胎漆器，包括出口和内销都非常棒，福州脱胎漆器远销全世界70多个国家。
福州的漆艺最早发端于唐代，而后在南宋时期渐成规模。脱胎漆器的首创者是清乾隆年间的一个漆匠沈绍安。相传，沈绍安在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。他从中受到启发，经过反复试验、改进，造出了最早的脱胎漆器。清末至民国时期，福州陆续出现多家同业店号，竞相模仿制作脱胎漆器。福州也真正成为中国的漆艺重镇。
脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕浸水、不变形、不褪色、坚固、耐酸碱腐蚀。最大特点是：质地轻巧。
?漆器大红的第九次：年
这是一个伟大的时刻，
中华优秀的传统文化，
终于得到了ZF的重视。
年，福州脱胎漆器的髹饰技艺和国内其他几大地域性漆器入选第一批国家级非物质文化遗产名录；年，福州脱胎漆器获得国家地理标志产品保护；年，福州获得“中国脱胎漆艺之都”称号。
?漆器大红的第十次：在厦门，你们懂的。
漆器两千多年来，
一直都很红丫，
终于到了今天才真正成为了网红，
可谓名副其实哈哈哈。。。
有图有真相，
你们懂得不再赘述了。
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不瞒大家说哦，
前几天漆艺君的朋友圈算是炸了锅了，
这一抹中国红确是刷满了存在感，
可以说整个中国漆艺圈都激动爆棚了，
主要是这次太受宠若惊了！
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各个
