『存伯』和『范湖居士』分别为周闲的字、号。在该画中，葫芦赋色鲜艳，与深绿的藤蔓形成强烈的视觉反差。吴昌硕与此相近的一件作于民国三年的《葫芦图》轴，也与周闲画风极为相近。
吴昌硕《葫芦图》，纸本设色，.5x52厘米，广东省博物馆藏
画中四只葫芦均为纯粹的藤黄，藤蔓为深浅不一的绿色，并未墨色渲染，其画中的色彩对比感与周闲绘画有异曲同工之处。不仅是葫芦画，在其他的花卉题材作品中，吴昌硕也取法周闲，如作于光绪三十一年的《花卉图》册（故宫博物院藏）中，就有一帧花卉团扇题识曰：『拟范湖居士大意，缶庐。』其画风与周闲的画风大致一路。
吴昌硕《田家风味》，纸本设色，x49厘米，上海朵云轩藏
吴昌硕《秋果》，纸本设色，.8x60.1厘米，镇江文物商店藏
与周闲不同的是，吴昌硕以葫芦为主的蔬果画已有极大的创新。在色彩方面，由单色转向多元，如河南洛阳博物馆所藏《葫芦图》轴，所写的三只葫芦就分别为葫黄、朱红与浅蓝，而藤蔓则既有赭色、浅绿，也有焦茶、淡墨，其色彩的丰富程度，远胜于周闲。
吴昌硕《葫芦图》，纸本设色，.4x47.5厘米，北京故宫博物院藏
在构图方面，则既有繁密一路，亦有疏朗一路，如一件自题『上垂千万藤，下映三岁叶。祝公子孙繁，绵绵声瓜瓞，石人子室写意』的《葫芦图》轴，纵幅构图中，上端为四只葫芦与疏落的葫叶，长藤相连，下为另一只葫芦，上下葫芦之间，为大段的留白。
吴昌硕《葫芦图》，纸本设色，x40厘米，清华大学美术学院藏
这样疏朗的造型，在吴昌硕葫芦画中虽然并不多见，但却是在周闲绘画之外的创举，其『新意』是不言而喻的；在衬景方面，则增加了诸如南瓜、柿子、葡萄、菊花、蔷薇等蔬果、花卉，如上述《篱边秋果图》轴和《葡萄葫芦图》轴即是如此。
吴昌硕《不知葫芦卖何药》，纸本设色，34x46厘米，上海博物馆藏
吴昌硕《篱边秋果》，纸本设色，.1x83.5厘米，浙江省博物馆藏
吴昌硕《葫芦图》扇面，纸本设色，北京故宫博物院藏
当然，这类葫芦画中，也有一些另类，如无年款的《硕大无朋图》，所写为瓜棚豆架下，一只纺锤葫芦横亘于藤蔓中，其硕大的造型很有突兀之处，吴氏自题曰：『硕大无朋，缶。』是为绘图画龙点睛。在吴昌硕葫芦画中，极少见有这种棚架者，此为特例。
吴昌硕《葫芦》，纸本墨笔，29.5x35.1厘米，浙江省博物馆藏
吴昌硕《葫芦》，纸本设色，.5x51.5厘米，北京荣宝斋藏
尤为特别的是，在近乎程式化的葫芦画中，吴昌硕往往缀以小诗或短句，赋予葫芦画以不一样的文化内涵，使其不辞万般雷同的葫芦画升堂入室，为其他花鸟画所不及。