我们看过拍卖会上无数的名家紫砂壶，有时大彬、陈鸣远、顾景舟、陈曼生、何心舟等等，但你真的了解他们和他们的制壶风格吗？
风格就像是性格，一旦形成很难改变，千人千面旁人再难完全模仿。
每一把紫砂壶的制作都融入作者的理念，而不同的时代孕育出的是人与人完全不同的理念。
这里罗列对比了三位紫砂艺人，看看在不同时代背景下锻造的是怎样的与众不同，独一无二。
时大彬年代：
明万历至清顺治年间人（——）
背景：
“壶古已有之，然唐宋时重茶碗，明后壶风行。”这句话的意思是紫砂壶一直都存在，但是唐宋时茶器的重心在茶碗、茶杯，直到明朝泡茶法兴起，才得以成为主角。
▲大彬提梁（邓盘明)
明万历之前，好尚大壶；万历之后，壶型日渐缩小。这个时代的紫砂壶面临着尴尬的变新之局。
风格：
“粗而不媚，朴而大雅”，时大彬风格的形成，得益于朝代茶器的更迭。
制壶由大转小，光货为主，风格朴实无华，大气稳重，工艺细密，文巧相竞。
▲大彬如意（应书良)
成就：
1、首创泥片镶接成壶的体系，沿用至今，奠定了紫砂壶制作工艺；
2、开创铺砂调砂工艺，使紫砂壶“砂粗质古肌理云”，脱胎换骨更具光彩，远胜其他茶具；
3、在圆器基础上，开创筋纹器型，更具美感的紫砂壶足以吸引更多文人的目光。
作品：
▲大彬款六角紫砂壶
▲三足大彬如意壶
▲大彬圆壶
▲时大彬菊瓣壶
▲时大彬瓜棱壶
陈鸣远年代：
生卒不详，大约出生在明末清初，主要集中康熙年间
背景：
中国古代共有四个盛世，文景之治、贞观之治、开元盛世、康乾盛世，陈鸣远就生活在古代封建时代的最后一个盛世。清朝发展的最高峰，国土辽阔、国力强盛、百业兴旺。
▲鸣远四方（复刻）
风格：
古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦。
盛世之下需要的是兼具观赏实用风雅于一体的器物，这也是陈鸣远风格形成的原因之一。
“花器之祖”这四个字足以概括陈鸣远的风格，构思巧妙，新颖独到，雕镂兼长，擅长以万物入壶进行创作，无人能出其右。
成就：
1、开创花器，使其成为并肩筋纹器，成为紫砂壶的重要形制。
2、创制紫砂的摆件，扩大了紫砂陶造型艺术。
3、开创了壶体镌刻作为装饰，将书画引入紫砂壶制作工艺之中，使得原本朴实无华的紫砂壶更为美观，还兼具了艺术和文化价值。
作品：
▲陈鸣远东陵瓜壶
▲陈鸣远古青铜纹饰紫砂器
▲陈鸣远蚕桑壶
▲陈鸣远荷叶形莲瓣洗
▲陈鸣远田螺水丞
顾景舟年代：
-
背景：
八年抗战、十年内战、改革开放，这是近代中国最风雨飘摇的年代。
▲景舟石瓢（复刻）
风格：
战乱后百废待兴的新中国，这是顾景舟风格的形成比较晚的原因，少年仿、中年创、晚年变，最终在几何器型中找到了自己的风格。
将现代美学融入紫砂形制中，更加追求紫砂泥料品质，造型古朴典雅，形器雄健严谨，线条流畅和谐。
▲景舟款此乐提梁（复刻）
成就：
1、现代紫砂壶艺集大成者和传承者。顾景舟耗费一生将数百年的紫砂发展进行整合梳理，开堂设课将所学所知紫砂壶技艺倾囊相授。
作品：
▲顾景舟松鼠葡萄
▲顾景舟此乐提梁
▲顾景舟双圈壶
▲顾景舟藏六茶组
▲顾景舟僧帽壶
古来今往多能人,大浪淘沙留几名？
“学我者死，似我者生”，这样的制壶风格，才可以真正的跨越时间和空间。
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