明朝晚期，生活相对富裕，生活一富裕就有一种艳俗的审美观，远离了明初与明中期那种朴素的风格。当社会稳定，经济繁荣，大量穷工极巧的器物就会顺应自然般地一一出现，百宝嵌这种工艺就是在这样的社会背景下发展起来的。
起源
清剔红龙纹圆砚配黑漆百宝嵌盒
明代嘉靖年间，扬州有一位名叫周筑的漆器工匠，他在螺钿镶嵌工艺的基础上巧妙利用珍珠、珊瑚、玉石、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松等名贵材料的质感和颜色，组合成山水人物、花卉翎毛等装饰图案，然后镶嵌在漆器或者木器上，人们为它取名“百宝嵌”，也有“周制”之称。
清紫檀百宝嵌方盒
用百宝嵌成的图案花纹会随着照射光线角度的变化，发出各种各样的光彩，当然倍受贵族和富人的喜爱。
清百宝嵌梅花纹金质粉盒
清朝钱泳在《履园丛话》“百宝嵌”章节中说道:“……五色陆离，难以形容。自古来未有之奇玩也。”
清中期百宝嵌花卉图盖盒
唐代诗人白居易作《素屏谣》中也称赞道：“尔不见当今甲第与王宫，织成布障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑”。从中可看出古人对于百宝嵌工艺的喜爱程度。
民国银鎏金掐丝烧蓝双龙耳百宝嵌玉胆宝鼎
明代高濂在《遵生八笺》里记载百宝嵌“其费心思工本，为一代之绝。”也说明在当时，百宝嵌器物是一种极为奢侈的物品，与老百姓的接触相对有限。
发展
清百宝嵌盒
“百宝嵌”源自晚明，而清代则对其工艺传承起到了重要作用，特别是在乾隆一朝，“百宝嵌”工艺日臻成熟，并在清代宫廷中得到广泛应用。
清紫檀百宝嵌花鸟纹四方盒
由于当时周筑被奸臣严嵩所控制，所以制作出来的百宝嵌也仅供权贵们享用。直到严嵩败落后，百宝嵌工艺才开始传入民间。
民国银鎏金珐琅百宝嵌茶叶罐（一对）
到了清代乾隆时期，有王国琛、卢映之，其后又有卢葵生等名家辈出，百宝嵌工艺盛极一时。除扬州外，北京的清宫造办处和广州的工匠们都善于制作这种五光十色、富丽堂皇的制品。
清白玉百宝嵌宫廷香盒
清宫中百宝嵌，除“造办处”制造外，许多作品由苏州、扬州、广州等地方官吏进贡，部分作品由宫廷中画样，交由地方承做。题材内容很广泛，多是寓意吉祥长寿的图案。
工艺
清乾隆铜鎏金百宝嵌八吉祥盖罐
百宝嵌工艺一方面以精细复杂的漆艺为基础，一方面以各种名贵的奇珍异宝为材料，加之要求匠人具备很好的审美、熟稔的技艺，并且极其耗工费时，这些因素决定了百宝嵌工艺是一门奢华的艺术。
百宝嵌的两大基本要素：
一是漆艺。一是镶嵌百宝。
清紫檀百宝嵌如意
前者精细复杂，且民间并非各地都有成熟的漆艺技术；
后者使用各种名贵材料镶嵌图案，这正是百宝嵌的重要特点，不可忽略。
清孔雀石百宝嵌五老图山子
与此同时，有别于以漆器家具为主的宫廷家具，民间家具首先迎来了硬木家具的兴起。所以，民间有些百宝嵌工艺干脆将漆艺部分略去，转而直接在硬木家具或工艺品上镶嵌百宝。
百宝嵌工艺大赏
清铜鎏金百宝嵌神兽香熏
清中期铜鎏金百宝嵌灵芝纸镇
银鎏金掐丝烧蓝百宝嵌祈年殿形茶叶罐
银掐丝鎏金百宝嵌藩壶
百宝嵌如意
清*花梨柄百宝嵌三镶如意
清中期紫檀百宝嵌三镶玉八宝如意
清代百宝嵌如意
清木雕百宝嵌如意
清剔红百宝嵌鼻烟壶
清玛瑙百宝嵌花鸟纹鼻烟壶
清琥珀百宝嵌婴戏图鼻烟壶
清白玉百宝嵌人物烟壶
和田玉百宝嵌人物故事鼻烟壶
青金石百宝嵌五老图笔架
清百宝嵌黑漆八仙庆寿一封书式方角柜（一对）
清金星石百宝嵌葵口洗
清紫檀百宝嵌盖云蝠葫芦砚
清雕漆百宝嵌笔筒
清*花梨百宝嵌笔筒
清*花梨百宝嵌笔筒
清中期彩漆百宝嵌花卉笔筒
清紫檀百宝嵌福寿盖盒
清乾隆御制紫檀百宝嵌绶带鹊梅海棠纹套盒
清中期黑漆百宝嵌一把莲盖盒
清黑漆百宝嵌多层盖盒
清乾隆白玉百宝嵌印盒
晚清红木百宝嵌草虫叶型盒
明晚期*花梨木错银百宝嵌琼林独宴图文具盒
清银胎七宝烧象牙百宝嵌香盒
清金质百宝嵌蝴蝶盖盒
清金星料百宝嵌太平有象盖盒
清*花梨百宝嵌花鸟纹围棋盒（一对）
清红木百宝嵌首饰盒
清广增元记款桃形百宝嵌金粉盒
清大漆百宝嵌葵瓣式捧盒
清百宝嵌花鸟纹漆盒
明晚期*花梨木错银百宝嵌琼林独宴图文具盒
明晚期黑漆百宝嵌花鸟盖盒
明末清初*花梨百宝嵌花鸟盖盒
明末百宝嵌射猎图紫檀长方盒
二十世纪中期梓檀百宝嵌棋盒（一对）
清紫檀镶碧玉百宝嵌人物御制诗文插屏
清玉百宝嵌花卉图桌屏
清青白玉百宝嵌松鼠葡萄纹插屏
清岫玉百宝嵌花卉插屏
清花梨木百宝嵌插屏
百宝嵌金沙石插屏
清百宝嵌喜鹊登拇纹插屏
清金星石百宝嵌三羊开泰插屏
清青玉百宝嵌紫檀座屏
清乾隆百宝嵌博古图挂屏
青金石百宝嵌花鸟插屏（一对）
清玉石百宝嵌花蝶插屏（一对）
清康熙紫檀百宝嵌框缂丝龙舟竞渡葫芦挂屏（一对）
珊瑚百宝嵌盆景（一对）
清紫檀镂雕宝相花百宝嵌葫芦（一对）
清百宝嵌花蝶小几
清梓檀百宝嵌提箱
清象牙百宝嵌山石花卉四方倭角盘
清青金石百宝嵌佛塔
清玛瑙盆百宝嵌灵芝盆景
水晶百宝嵌度母像
漆地百宝嵌喜上眉梢盘（一对）
明万历黑漆百宝嵌祥瑞图小几
后记
清乾隆金累丝百宝嵌龙纹香熏
百宝嵌器物大都珍贵不凡，深受世人的追捧，也正因价值不菲，历史上拥有“百宝嵌”器物的人家非富即贵，为其专享。但作为一种装饰工艺，“百宝嵌”始终都需要依附其它器物而发展。同时工艺的复杂、成本的昂贵等等因素使得“百宝嵌”工艺在当代的传承状况不容乐观，亟待我们当代人加以研究、重视，使其不致失传。
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